京剧花脸—原来“哇呀呀”还有这么多种？！

2016-10-12 09:47 来源: 清悦戏坛

众所周知，京剧中的”哇呀呀“是架子花脸特有的一种表演方式，如今被很多人误认为只是表现人物着急发怒，哇哇怪叫，其实并不然。“哇呀呀”分有很多种类，表现出的人物情感也很丰富，如高兴、得意、生气、激动、自信等，非千篇一律。

刘奎官练功图

京剧前辈刘奎官先生根据几十年来武净戏的演出经验，对花脸“哇呀呀”这一表演形式进行了一系列感悟与总结，如下~

刘奎官谈“哇呀呀”

“哇呀”是花脸最基本、应用也最多的一项技术，对表现人物思想感情有一定作用。“哇呀”的种类，如果就人物情绪而言，大致可分为以下几种。

刘奎官先生便装照

笑“哇呀”

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多半用在人物极为兴奋的时候。如《醉韦》中胡车舞完双戟，典韦十分高兴就三笑打“哇呀”，“哈哈！哈哈！哇呀哈哈哈......”也用在蔑视敌人的时候。

于帅《战宛城》饰典韦

如《芦花荡》中张飞瞧不起周瑜时打的“哇呀”。从前打三笑“哇呀”，在第一、二笑后面倒是垫上了“倾令仓”的锣鼓点，可是到第三笑往往就不垫了，这样笑起来虽然也可以，但美中不足的是缓不过气来，气一不足，就很难打得响亮悦耳，甚至还会出口即逝。我最初也是这样打，后来感到太吃力，才与打鼓佬研究，在打之前加一个“嘣噔仓”，在这瞬息之间储足了丹田之气，结果就发出了非常豪壮的声音。

韩巨明饰张飞

摄影：马涛

怒“哇呀”

用在人物发怒的时候。如《通天犀》中青面虎闻听十一郎即将被斩时，二目圆睁，瞪着程老学，接连三起”哇呀“，恨不得马上就去杀官救人。

刘奎官《通天犀》饰青面虎

急“哇呀”

用来表现人物焦急心情。如《状元印》中常遇春与方国珍开打，不能取胜夺得首名状元，非常发急，于是接对快枪，在[四击头]末一锣中亮住，以最高音打起”哇呀“。

刘奎官《状元印》饰常遇春

如果就”哇呀“的节奏而言，大致可分为：

快“哇呀”

大都用在人物接受紧急任务，而又坚强的信心去完成的时候，如三国戏中周仓接得关羽之令、张飞接得孔明之令就打这样的”哇呀“：”扎！扎！扎！哇呀呀！“

刘奎官饰周仓

慢“哇呀”

是在剧中人物比较缓和的情绪下使用的。节奏比较四平八稳。

如果就人物的台词形式而言。大致可分为：

唱“哇呀”

唱到情绪激动的时候，同样可以通过”哇呀“来突出人物情感的变化。如《盗御马》中的窦尔敦发现更夫要去马棚，唱到”要成功跟随他（啊）在暗地里埋藏“。其中”他（啊）“就带出了”哇呀“音。从而表现了窦尓敦必操胜算的信念。

关肃霜刘奎官《霸王别姬》

念“哇呀”

同样可以表现人物的喜怒情绪。如《龙凤呈祥》中的张飞奉诸葛亮将令准备去芦花荡埋伏时，自认为擒拿周瑜易如反掌，不禁兴奋地向军事们高呼”马来、马来、马来呀（啊）......“就在”呀（啊）“中，又带出了”哇呀“音。总之麻烦事张嘴音都有条件打”哇呀“，其中又数发花辙的字最好打。不过不要乱打，一定要结合人物情绪的发展，当打则打，不当打则不打。